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[转载]明人不会破墨?——沈周对元四家的学习 (2014-02-19 23:24:48)

标签: 转载 分类: 我的收藏

原文地址:明人不会破墨?——沈周对元四家的学习作者:李舟楫的博客

那么,

这张无记年的《秋江独钓图》中,王蒙的牛毛皴与黄公望的短披麻皴,融合一体,成为沈周之后大多数作品的典型皴法。因此,我以为该画当属沈周80年代初中期的作品。画面中,整个山体被刻意表现为无数个大小不一的基本形的堆积,使山体结构紧凑。中国画史中的形式主义——平面构成倾向,我以为从沈周正式开始了。

也许是沈周的注意力,太集中于画面结构的缘故,这时期的大多数作品,相对无趣,就这张《秋江独钓图》而言,堪称有笔无墨,画面了无生趣。沈周的那些山石刻意重叠,却用墨无趣的作品,大概基本上都属于这个时期。

在解决了画面结构问题之后,沈周又出发了,这时候,他选择了吴镇。正是吴镇,或者还有米氏父子,帮他解决了用墨的生动性问题,——由此,沈周走向了最后的圆满。

 

关于沈周晚年,据李日华记载,说他“醉心吴镇”。这种说法,在画中也得到体现。所谓醉心吴镇,就是沉醉于学习吴镇湿笔破墨的技法。所谓“破墨法”,就是指浓淡墨色在自然融化过程中形成的丰富变化,因为水的作用,画面往往形成淋漓的效果。——而这,正是医治沈周中年时大多数作品有笔无墨的良方。

就元四家来说,擅长湿笔破墨的,唯吴镇一人而已。其他如北宋时期的米芾、米友仁父子,和继承并发展了米家山水的元代大画家高克恭,是擅于用水的大家。

 

 



               沈周 明 虎丘恋别图轴    1494年  无锡市博物馆

 

1487年某个冬日的夜晚,沈周与女婿史永龄共坐夜话,夜雨萧萧,意兴阑珊,兴之所致,沈周起身,随意点染,然后在画上题跋:

雨中作画借湿润,灯下写诗消夜长;明日开门春水阔,平湖归去自鸣榔。
丁未季冬三日,与德徽夜坐,偶值兴至,写此以赠云。沈周。”
因雨中,作《雨意图》,水墨淋漓,烟云满纸,活生生一片雨中山居小景。随意为之,

有意无意,天趣黯然,堪称神品。此时的沈周,对米氏父子、高尚书,体会深入,于“破墨法”的使用,也已经炉火纯青了。

就此画而言,亦反驳了黄宾虹认为明人不会“破墨”的说法。——就

沈周晚年,墨色愈发的清淡了。水墨互破的融融中,如月光下的清辉,弥漫在山水间;整个世界,清新湿润,如刚下过雨似的;刚猛的用笔,虽笔笔见笔,却渐渐地收敛了,变得愈加的朴拙;生命的感觉,如落花一般,随风而逝了;而和精神一体的艺术,却在心灵澄静中,获得了最终的圆满。

 



          沈周 明 雨意图轴    1487年  台北故宫博物院藏

 

 

 

摘自李舟楫著,人民术出版社出版,《明朝那些画家》。

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